Боевик, приключенческий фильм.

Остроумный критик Леонард Молтин так определил факт появления фильма «Крестный отец»: «ответ 70-х годов на «Унесенные ветром». Казалось бы, какая связь существует между этими картинами, кроме шумного успеха у зрителей? Но Фрэнсис Форд Коппола вошел в историю американского кино как режиссер, увидевший в сюжете о мафии возможность создания не очередной гангстерской ленты, а настоящего эпоса в виде семейной саги. Вместо войны между Югом и Севером в «Крестном отце» в центре повествования — жестокая, кровопролитная схватка двух бандитских кланов на Лонг Айленде в Нью-Йорке в 1945 году. Однако мафия Дона Корлеоне — прежде всего семья в родовом и духовном значении, где тесно переплетены узы крови, национальные — итало-американские — связи, гангстерское «братство». А глава клана является крестным отцом для всех в прямом и переносном смысле слова.

Вероятно, сегодня смелое чередование эпизодов кровавой бойни и интимно-семейных сцен свадеб, крещений, супружеских раздоров покажется несколько прямолинейным. В начале же 70-х годов этот параллельный, «гриффитовский» монтаж сработал безотказно. Коппола изложил семейную сагу на языке динамичного, напряженного развития сменяющихся, словно в калейдоскопе, вроде бы несопоставимых событий, как в финале «Рождения нации» или «Нетерпимости». Почти трехчасовой фильм на основе подробного и порой многословного романа Марио Пьюзо производит впечатление круто развертывающегося «боевика», в котором нет ничего лишнего, любая мелочь накрепко привязана к сюжету. Картина пользовалась грандиозным успехом и до сих пор по результатам проката, пересчитанным с учетом инфляции и изменения цен на билеты, занимает почетное 21-е место за всю историю американского кино.

Справедливо, что премий «Оскар» были удостоены фильм в целом и сценарий Копполы и Пьюзо. Выдающийся актер Марлон Брандо, создавший запоминающийся образ патриарха семьи и гангстерской организации, потом неоднократно пародировался по внешним приметам роли (приглушенный, хрипловатый голос, внезапный звериный оскал играющего с внуками старца). А истинным преемником Брандо, между прочим, отказавшегося от «Оскара» за эту коронную роль, стал не только по сюжету, но и по высочайшему уровню игры, внутреннему осмыслению перемен в персонаже Аль Пачино. Он психологически точно сыграл Майкла Корлеоне, превратившегося из юнца-идеалиста в хладнокровного диктатора, который уже лишен милых отцовских замашек Дона Вито. Еще с большей безжалостностью по отношению к своему герою молодой актер исполнил роль Майкла, ставшую уже главной во второй части. Но остался без вполне заслуженного «Оскара» — по иронии судьбы этот приз вновь предназначался тому, кто сыграл Дона Вито Корлеоне — только в молодости, и этим лауреатом стал Роберт Де Ниро.

Сергей Кудрявцев

В ролях: Марлон Брандо, Аль Пачино, Джеймс Каан, Джон Казале, Дайэн Китон, Талия Шайр, Роберт Дювалл, Стерлинг Хейден.

Режиссер Фрэнсис Форд Коппола.

Премия «Оскар» в номинации «Фильм» за 1972 год

Премия «Оскар» в номинации «Актер» за 1972 год

Премия «Оскар» в номинации «Адаптация» за 1972 год