Сильный фильм с двойным дном, причем второе дно так хорошо запрятано, что его, как правило, не замечают. Если остановиться на уровне первого плана, то фильм, по большому счету, страшный - никому еще не удалось поэтизировать мафию более пронзительно, ярко и сочно. Великая музыка Нино Рота, невозмутимые убийцы в элегантных костюмах, сильные чувства, скупые слова... И лучшие актеры Америки. Это красиво. Что ни говори, но это - красиво. Именно в "Крестном отце-1" Аль Пачино впервые показал, что он великий актер, - в этом фильме он еще действительно был великим, не то что сейчас. Достаточно вспомнить сцену в баре, где он готовится выстрелить в полицейского, то, что происходит в этот момент с его лицом, с его глазами, - это, безусловно, одна из лучших сцен мирового кино.
Но еще сильнее метаморфоза, которая происходит с Майклом на протяжении фильма, когда из солнечного веселого парня с открытой улыбкой он постепенно - очень постепенно, почти незаметно, - превращается в холодного, молчаливого и страшного Дона, и даже его лицо становится другим, превращаясь в жестокую маску.
В фильме всё сделано тонко: нам ни разу не покажут, как главные герои убивают или третируют кого-нибудь хорошего, их враги - то еще дерьмо, с ними так и надо. Да и едва ли не половина преступлений совершается из мести, а значит, их и преступлениями не назовешь, скорее поступками сильных людей, которые сами для себя рисуют законы, и наказывают негодяев по их делам. И пока смотришь на экран, действительно может начать казаться, что это кино о "благородных разбойниках", что можно добиться положения Дона Корлеоне, лишь всю дорогу защищая бедных и слабых, ни разу не совершив подлости, ни разу не ограбив беднка, ни разу не связавшись с подонками. И, хотя это, конечно, неправда, сколько людей в свое время были очарованы этим безупречно изысканным мифом! Сколько российских братков "делали себя" с героев фильма, копируя даже какие-то детали: стиль похорон, например. И страшно подумать, сколько народу могло пойти в мафию, просто поддавшись обаянию этого фильма, его великой музыки и романтике с большой дороги. Но, если приглядеться, есть и второй смысл, который оправдывает весь фильм, переворачивая с ног на голову его основную идею. Потому что внезапно оказывается, что перед нами не столько поэтизация мафии, сколько ее разоблачение. Все, что делает Вито Корлеоне ради семьи, в конечном итоге приводит эту самую семью к гибели. Эта тема, начатая в первом "Крестном отце", продолжится во втором и достигнет кульминации в третьем. Все дети Вито Корлеоне, кроме Майкла и - Господи, как же ее звали, красотку-сестру, в исполнении Талии Шир? - , все остальные погибают, причем сестра становится косвенной виновницей смерти Санни, а Фреддо убивают по прямому приказу Майкла. Да и сам Майкл по-своему гибнет, потому что тот Майкл, который становится Крестным Отцом, не имеет никакого отношения к тому веселому счастливому мальчишке, которым этот Майкл когда-то был. Того - первого, настоящего - Майкла больше не существует, он тоже по-своему покойник. И главное - никто в этом большом элегантном богатом семействе не счастлив. У Вито Корлеоне получилось дать своей семье деньги и положение в обществе, но сделать своих близких и самого себя счастливыми - нет. И хотя поначалу Корлеоне честно играл на стороне справедливости, был этаким народным мстителем, - "нельзя остановиться на одном уровне зла" (как сказал английский писатель Честертон). Для меня трилогия "Крестный отец" именно об этом. А музыка - музыка к этому фильму, наверное, вообще самое потрясающее, что в нем есть. Автор: Berenica (Лара)
Источник: http://films.imhonet.ru/element/197804/ |
